【文华的星期五】第二期文化沙龙 - 《Jeanne Dielman》女性主义影像赏析夜谈沙龙

这周五晚（7月25日），第二期“文华的星期五”文化沙龙如约举行。

本次沙龙以比利时导演香特尔·阿克曼（Chantal Akerman）的经典电影
《Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles》为核心，
展开了一场围绕女性主义、影像语言与日常政治的夜间对谈。

这是一次静默而深刻的相遇

与电影的节奏一致，这场沙龙没有喧哗和煽情。

我们从一段缓慢的影像出发，一起走进那个布鲁塞尔的厨房、卧室与客厅，也走进了上世纪70年代女性导演如何用“观看”回应结构性沉默的历史。



主讲人从导演阿克曼的生平、访谈和创作背景谈起，娓娓道出这部电影的“反叙事”结构为何如此震撼，
也解析了主演德菲娜·塞里格如何在无声中释放情绪张力。

· 如何理解“家务”本身作为一种权力机制？
· 女性影像如何在“重复”与“节奏”中进行抵抗？
· 电影中女主如何被“日常生活”一步步吞噬，又如何走向崩坏？
· 为什么结尾她要杀人？精神困境背后隐藏了什么结构性问题？
· 女性主义在当时上世纪70年代的欧洲和法国有什么独特的定位？



这些问题，在影片片段、主创团队采访片段赏析与沙龙交流中，被一一抛出与回响。

我们看见她，也看见我们自己

不少听众分享了自己的观影体验与思考：

“第一次意识到，‘家庭主妇’不是自然的身份，而是制度安排。”
“女权电影不一定要高举旗帜，有时候像《Jeanne Dielman》这样把生活剖开，就够震撼。”
“感谢GE Yan老师带来这样的电影，换一种方式认识女性，也认识自己。”
 “生活不是二元对立的战争，而是不断试图在关系、工作、自我之间寻找一段安稳的节奏。”
“女性主义不只关于性别，而是在不同阶段如何在社会角色之间找到那个平衡点。”
“完全不是我所熟悉的电影，没有蒙太奇、没有运动的镜头，但却让我非常沉浸，获益匪浅。”
.........

观众的提问与讨论，不断延伸出影像之外的问题——
• 我们是否正在重演让娜的日常？我们如何重新拥有观看与被观看的权力？
• 身体控制、再生产、性权利，女性如今获得的权利是如何争取来的？
• 从《Jeanne Dielman》，可以看到看避孕、堕胎、性压抑议题怎样的演变？

一次“看见”，也是一次“连结”：

“文华的星期五”不是一场电影课，也不是一次影评讲座，
它是一个空间：在人与人之间，搭起桥梁；在影像与现实之间，打开出口。

我们始终相信，文化不只是书本或远方，
它也可以发生在一个夜晚，一段影像，一群人之间的交流。

关于这部电影（我们聊了，但还想说更多）

《Jeanne Dielman》并非容易“看进去”的电影，
它不提供情节高潮，而让你在沉闷中思考；
它不强烈表达愤怒，而用重复逼近崩溃边缘。

但正是这种克制，让它成为女性主义电影史上一座丰碑。
2022年，它被 Sight & Sound 杂志评选为“影史最佳影片第一名”，
这不仅是迟来的认可，更是一种观看方式和表达方式的胜利。